熙宁三年，崔白再次步入阔别已久
翰林图画院，而这次，他身份是图画院艺学。
此前皇帝赵顼要寻画师为垂拱殿屏风画
幅《夹竹海海棠鹤图》，又嫌画院诸人画风呆板，流于程式，欲觅笔法有新意者执笔，太皇太后曹氏便向他推荐崔白，赞其画风不俗，于是赵顼召崔白入宫，与另外几位著名画师艾宣、丁贶、葛守昌共画这巨幅屏风。
完成之后，崔白所作部分为诸人之冠，皇帝龙颜大悦，当即下旨将崔白补为图画院艺学。而崔白向洒脱疏逸，不想受画院约束，再三力辞求去，最后皇帝恩许其不必每日在画院供职，“非御前有旨，毋与其事”，崔白这才勉强接受，做
这画院高官。
如今年轻天子与两位先帝不同，充满蓬勃朝气，从即位之初起便立志革新，以富国强兵，后来任王安石为相，大刀阔斧地变法度、易风俗，而画院格局也在他变革计划之内。故此，崔白如鱼得水，改变上百年来画院较艺以黄签父子笔法为程式状况，令大宋画院进入个生机勃勃全新时代。
自
回归画院后便几乎没有出宫机会，在崔白重入画院之前们未曾相见，久别重逢，们格外欣喜，独处叙谈番后，崔白取出卷画轴，双手递给，道：“当年离开画院时曾向怀吉承诺，要送给你幅画，这
多年来，画过许多，但都没有觉得很满意、不辱君子清赏。几年前总算画成幅，稍可观，如今便赠与怀吉，望贤弟笑纳。”
谢过他，接过看，见画是郊野隅，山坡上立有秋树竹枝几株、袁草数丛，双山喜鹊斜飞入画面上方，雌鸟已立于残树枯枝上，在对着左下方只蹲着野兔鸣叫，而雄鸟尾随着它，正展翅飞来。
这是幅前所未见佳作，运用多种技法：山喜鹊、竹叶、秋草是双钩填彩，笔法工谨细腻，而荆棘和部分树叶叶脉用却是没骨法，晕染写意，不用墨笔立骨。
树干笔意粗放，土坡线备是用淡墨纵情挥毫而成。那野兔皮毛更是绝，并没有轮廓边线，也很难用某种特定技法来形容，毛是笔笔画出，与真实皮毛样，层次分明，长短不，既有柔密细软内层绒毛，也有粗直挺健外层长毛，根根描画细致之极，仿佛伸手便可体会到那片温软细密触感。整幅画可说是集国朝众家之长，笔意粗细共存，却又能和谐相融，令人叹为观止。
然而，最令惊讶，是他对画中鸟兽神情描绘。那只雌鸟体态玲珑，但俯身向下、对着野兔张翅示威时鸟喙大
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