“对，拿黑色来说吧，就有各种各样。”宗助点
点头，“尽管如此，今天
也在想：腰带商人中也有像伊津仓先生那样
人……他那里盖
栋四层楼洋房，搞现代工业。西阵大概也要那样发展，天能产五百条腰带，不久将来职工还要参加经营。他们平均年龄，据说都在二十岁上下。像们这种手织机家庭工业，也许用不二三十年就会全部被淘汰哩。”
“胡说！……”
“就算保全下来，充其量成为国宝罢。”
“……”
“像佐田先生这样人，还晓得克利什
……”
“克利？克利是什人？”
“据说是个抽象派先驱画家。他画，线条柔和，格调高雅，富有诗意，很能引起日本老人共鸣啊。在尼姑庵里反复欣赏好久，然后画出这个图案来。这与日本古典书画断片全然不同，别具格啊。”
“这倒也是。”
“究竟会成个什样子，想请你先织出来看看再说。”
太吉郎那股子兴奋劲儿还没有平静下来。
这就上府上去，行吗？”
“欢迎，欢迎。”宗助有点纳闷，“这儿工作离不开，在电话里你也能听到织机声吧？”
“那是织机声啊？实在令人怀念啊。”
“敢情。要是织机声停，又不能躲在尼姑庵里，可怎办呢？”
不到半个小时，佐田太吉郎就坐车到宗助店铺。他神采飞扬，马上打开包袱，摊开画稿说：
“你是说保尔·克利吗？这条腰带花样和色彩，都是隐居在尼姑庵里，
宗助把太吉郎画稿端详好阵子。
“嘿，真好。色彩调配也……很好。这对佐田先生来说，是过去没有画过，非常时新。不过画面显得有些素净，怕很难织好呀。就让用心织织，试试看吧。定会把女儿孝心和双亲慈爱表现出来。”
“谢谢。……近来有人张嘴就是什观念啦感受，往后恐怕连颜色都想流行洋派喽。”
“那种东西大概不会太高雅。”
“这个人最讨厌带洋名玩意儿。日本不是自昔日王朝就有无比优雅彩色吗！”
“想拜托你织这个……”
“哦？”宗助瞧瞧太吉郎脸，“是织腰带吗？对佐田先生来说，这是非常新颖、非常华丽图案啊。噢，是藏在尼姑庵那个人？……”
“又来……”太吉郎笑起来，“是女儿。”
“嘿，织出来，非把令媛吓大跳不可。再说，这样华丽腰带，她会系吗？”
“其实是千重子送两三册克利厚画集给。”
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