理查德森太太
第
步计划是调查波琳·霍桑这个人。当然，她以前听说过波琳·霍桑。在大学修习艺术选修课时，波琳·霍桑是老师经常提及热门艺术家。摄影系学生们更是竞相模仿她，脖子上挂着相机，在校园中趾高气扬地游荡，仿佛相机是表示他们高人等徽章。现在再次看到波琳作品，立刻勾起
她回忆。波琳作品大致都是这样风格：女人坐在美容沙龙镜子前，半头发缠绕着卷发夹子，另半披散着，像凌乱漩涡；女人在克莱斯勒汽车侧镜前整理妆容，雪茄烟卷从漆红色唇间垂落；女人穿着翠绿色家居服和高跟鞋，拿吸尘器清理鲜黄色地毯，色彩饱和度极高，看上去像在流血。令理查德森太太惊讶是，即使过去这
多年，她依然记得自己上大学时，在黑暗演讲厅投影仪上看到这些闪而过作品，艺术家营造那个光怪陆离世界让当时她倒吸口气。
她现在解到，波琳出生在缅因州农村，十八岁搬到曼哈顿，在格林尼治村住好几年，二十世纪七十年代在艺术界崭露头角。理查德森太太查阅每本艺术书籍都使用热情洋溢词汇赞美她：自学成才天才人物，女性主义摄影先驱，活跃热心、慷慨大方知识分子。
关于波琳个人生活信息却很少，书里只简短地提到，她在上西区有间公寓，但理查德森太太还是发现件有趣事情：波琳·霍桑曾在纽约美术学院任教——但显然不是因为缺钱。波琳·霍桑出道最初几年就靠出售照片赚到许多钱，对于那个时代摄影师（尤其还是女摄影师）而言简直不可思议。1982年她去世之后，这些作品价值更是,bao涨，现代艺术博物馆花近两百万美元才买下其中幅，将其纳入本馆永久性收藏。
理查德森太太有所预感般地查下纽约美术学院教务处电话号码，打过去。她告诉教务主任，为完成某篇报道，她需要解些信息。结果发现对方提供事实非常有帮助：波琳·霍桑在美术学院高级摄影班授课多年，直到去世前年才没有继续教学，但霍桑教授班上没有叫作米娅·沃伦学生。不过，1980年秋天，个叫米娅·赖特女孩曾经进入美术学院就读，也许这就是理查德森太太要找人？
米娅·赖特，1980年进入纽约美术学院，但1981年春天就申请休学年，并且得到批准，离校之后她就再也没有回来。理查德森太太迅速心算下，得出结
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