莘野皱眉，开
暖风吹车前窗，没管两边。
“哇，”谢兰生
向幼稚，见车玻璃结窗花，便扭身在副驾驶上，用右手焐那块冰花。
这个活儿不太容易，冰要挺久才能焐穿，谢兰生就忍着凉气，嘴里边还“咝咝咝”
，过足足半分多钟才在窗上留下手印。
他看看，还挺满意。
莘野轻轻瞥他眼，没说话，只笑声儿。
05.6万对，1990年有0.69‰，1995年有0.88‰，北京还要高多。
于是他们开始商量。
谢兰生很注意细节。在这场里，才宽还有李芳芳是同坐在窗户前，然而他们身后窗是常见对开式，窗中间那道铁框正好竖在他们中间，把两个人分为二。画面前景筷子筒同样分成两个部分，木筷子向两边倒着，预示他们虽要结婚然而分属两个世界，中间有着巨大隔阂。
对于连续正反打谢兰生也做安排。他让祁勇小心拍摄，在摄影机拍才宽说话时永远不要带到李芳芳，在拍李芳芳说话时永远不要带到才宽，这对“夫妻”虽在说话然而每个都是孤独。
柳摇变得愈发入戏。谢兰生知道，在《圆满》中，李芳芳两个男人各似李贤半——才宽是为父母之言跟她结婚前半，“男友”则是不爱她却与她做x后半。
“莘野，”谢兰生在这两三天面对莘野都挺别扭——才宽郎英要“突破”，他是觉得他拍完后可以明白更多东西，但这两天也真别扭，便装正经，说：“中国主流电影界对纪录片在大讨论呢。”
“哦？”
“就是，纪录片在多大程度上被要求是真实。钟大年和杨田村在《现代传播》上吵起来。钟大年文章叫作《再论纪实不是真实》，他认为，主题意识是必然，最真实内容也能通过手法变成虚假，而不真实内容也可通过手法传递真实。而杨田村呢，发《传统现实主义和纪实主义不可通融》，强调界限，认为现实主义是现实主义，纪实主义是纪实主义，泾渭分明。”
“你认为呢？”
“
更同意钟大年吧……纪录片也需要技巧。”
怪不得她那
想演。
…………
又拍完几场以后谢兰生叫众人收工，此时已是凌晨点。
他坐莘野车回去，小红小绿二人同行，别人则要打个“大发”并且看好全部器材。
北京今天骤然降温，还先下雨然后下雪，窗玻璃上结冰花，晶莹剔透非常可爱。而且，因为谢兰生在来路上没有摇死副驾车窗，他那边玻璃内部也有薄薄层窗花！
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