对于最终能不能得到这个奖项，其实左然蛮无所谓。
历史已经证明，奥斯卡“最佳外语片”这东西不靠谱。
评委们似乎有
些“偏好”，比如，那些讲述某个国家中
再个来年，已经转行导演四年,拍
《万里龙沙》《六国战记》两部商业片,《又见余美丽》片文艺片，还有《镜子
背面》部实验之作之后,左然很突然地就迎来个丰收大年。
左然自己都没想到——在他看来,作为导演，他需要学习东西还有许多,恐怕终其生也只能窥视到电影之神裸露于长袍外足弓，他只希望勤勉生，能为通天巨塔垒上块砖石,让后人们最终得以见到它全貌。
不过,丰收其实也是“意料之外、情理之中”,《万里龙沙》入围国内电影节,《又见余美丽》入围海外电影节,《六国战记》香港获奖,再往前走……也是非常有可能。
为他带来此次契机片子叫《隔阂》，中心内容便是“现代性隐忧”。在“现代性”下，随着自由主义盛行,“观念整齐划”不复存在，社会当中人各执己见，“个人主义”往往伴随“自
中心”，因此便产生很特殊冲突以及分裂。
而《隔阂》便是围绕个案件展开——在这个过程中，被卷入各方对于许多事情意见南辕北辙，从而次次地将案件推入到更复杂境地。
“自由”,谁都想要，左然与何修懿都是随性人。不过，人人想要自由，会不会有什
负面结果产生？会不会有什值得忧虑事？人们应当警惕什？人们应该改变什？《隔阂》展现出答案冰山角——冲突、分裂。
左然喜欢想很多事，也喜欢编些故事，同时，不知是否由于学建筑原因，他对画面结构、美感十分敏感，再加上他力求于完美性格，这部《隔阂》从芸芸中脱颖而出倒也不算令人费解。
好艺术作品，总有某方面代表个时代。它能抓住那个时代当中人藏在内心深处担忧或恐惧，连接过去现在以及未来，推动人们前行。
《隔阂》先是拿个欧洲电影奖，而后便被广电选中，代表中国角逐这年金像奖最佳外语片奖。
《隔阂》海外发行方环球影业可谓“尽职尽责”，为它进行轮非常卖力宣传，这让《隔阂》在典礼前得到良好观众口碑。要知道，对于这个美国奖项来说，“群众基础”是十分重要。冷冷清清上映几天、没多少人看过绝对不行。此外，环球影业也负责“游说”评委，向其介绍这部电影特别之处。
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