说实在
，褚青表演很生涩，他只是单纯地在模仿小偷行为，但举手投足又不自觉地表露出自己特点。
对他印象，贾樟柯最深感觉就是平和。
说话，做事，吃饭，甚至连走路都透着
种平和。
而这种平和，和他生涩表演，居然能巧妙地融合在起，形成
种很自然状态。
在刻意与呆板之间，找到平衡点。
贾樟柯看得忘喊停，直到余力为喊声，才回过神，瞅向褚青眼睛忽然变得很炙热。
他不给褚青说戏，有俩原因。
是他几乎没有调教演员经验，自己也不知道怎
让演员有更好发挥。
二是他找非职业演员目，就是为拍出那种极度迫近真实世界影像，最好不要带有点表演痕迹。
但其实，这只是众多导演厢情愿想法。
顺手逮过几个小偷。
以至于后来只要他出现，整个市场都安宁无比。
他回忆那些个小偷样子，发现都有个共同点，就是都缩着肩膀，手从来不垂直放着，而且眼神游动不定。
眼神闪动，可不是左瞅瞅右瞅瞅，那是脑袋动，不是眼神动。
他又想起跟爷爷搭手过招时候，身子不动，眼睛却得紧盯着老爷子动作，手到哪眼睛就得跟到哪，不留神就要被揍。
有些小嘚瑟，总体又是麻木无聊，似乎小武，就该是这个样子。
这无疑给老贾份惊喜，
无论演员还是非演员，只要,bao露在镜头之下，定就会有表演意味出现。就算是最近乎真实纪录片，也是如此。
摄影镜头就像是个魔法领域，在这个领域内，每个人潜在表演细胞都会被激发出来。再真实人，对着镜头不知不觉也会变得和平时不样。
不是自己，那就是表演。
刚才褚青那番有意无意表演给他种新思路，那种灵动似乎给镜头里注入股活气，尤其是跟背景那座麻木小县城相映衬，更是形成种奇妙反差。
于是这便让他产生种，这样演下去也不错感觉。
褚青试着找回这种感觉，两个眼球在眼眶里骨碌骨碌地来回乱动，看着吓人。
他自己玩会，觉着不错，挺靠谱。
于是，在拍下个镜头时候，贾樟柯就看到这幅情景。
个穿着灰不拉几西服年轻人，缩着肩膀，手指头时刻在张着，在小街上乱逛，这边瞅瞅卖鞋，那边看看卖水果，转身，手里已经多个苹果。
然后，藏在黑框眼镜后面那双眼睛，左右闪动下，似乎很得意样子。
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