文艺片，所以他们得出结论——不演文艺片，你拿不到奥斯卡。但他们不知道
是在他们走来
路上，每年都有多少个样出演
文艺片演员被人遗忘，再也找不到下个出演机会。这就是文艺片陷阱，大部分A级制作失败总是很轰轰烈烈，让人引以为戒，但大部分文艺片失败则无声无息，甚至不会被人记起，所以当你粗略地看过去时候，你会得到文艺片比商业片更容易成功幻觉。这行业有90%经纪人都是这个幻觉受害者，当他们得到个漂亮又有演技女孩时，他们想：让她去演文艺片，先冲出演技名气，最好拿几个提名，再转接商业片……然后
们就再也不会听到这个女孩名字，这行就是这
回事。”
“但当你优先选择商业片时候，即使没有奖项，也不盈利。”珍妮试探着说。“你也至少得到曝光。”
“你也至少得到曝光，那就意味着最基本名气。”切萨雷点点头，他站直身子，似乎已经从失落中走出，在滔滔不绝数据中找到丝心理安慰，“啊，你车来——所以是，在这里，职业生涯前期，商业片优于文艺片。如果你能演大制作商业片，绝对不要犹豫。和文艺片不同，商业片追求就是让观众把这部片子看下去，所以即使你只是个花瓶，导演起码也会把你拍得很漂亮——也会有足够多人来欣赏你这个花瓶。当你拥有足够人气时，们选择余地就会宽上很多。到时候再回去演文艺片时，好资源也会向你倾斜，你就有和片方讨价还价资本，保证他们对影片PR资源和宣传资源倾斜。”
珍妮必须承认，切萨雷思路虽然非常离经叛道，甚至让她粗听之下难以接受——不论是她还是珍妮，还都是本能地接受先演文艺片磨练演技、积累知名度，在拿到两个奖项提名后去演商业片赚钱，然后回来演大导演剧情片、文艺片拿奖思路。但细想之下，她挑不出多少逻辑上错误，切萨雷在数据上没有说得很细，但基本精神她已经有所领悟，她只找到个破绽。“不能不承认，你说得没错，但相信并不是没有第二个人和你样有这种想法，天知道好莱坞有多少人在等着成名，只要有机会，他们才不会去管商业还是文艺，但阻碍大多数人出演大制作理由正是，如果你没有出演文艺片积累知名度和演技，你怎能让片方相信你有能力挑起A级制作大梁？们在谈论是上亿美元投资，如果是投资人，即使看过J.J.J全
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