春天
样，使装点着忘
草那面金碧辉煌大彩窗放射出灿烂光芒。
两幅立经挂毯描绘爱丝苔尔①受冕场面（根据传统，阿絮埃吕斯王相貌被描绘得象位法国国王，而爱丝苔尔形象则同国王所宠爱盖尔芒特家某位贵夫人相似），挂毯上颜色已褪得模糊不清，倒给画面增添种表现力，种立体感，种亮度：爱丝苔尔唇上淡红色越出
嘴唇轮廓线；她连衣裙上黄色，显得那
滑腻，那厚实，仿佛已板结成块，吹来股气流就能把它整块掀掉似。在这幅丝线和羊毛交织成挂毯下半部，树木还绿得那样鲜艳，可是上半部已经“年久色衰”，因而深色树干上发黄高枝，苍白得十分显眼，好象有道无形阳光，以强列斜照，把它们晒黄，晒褪它们半颜色。这切，尤其是教堂里那些珍贵文物，原先是由历史上名人传下来，他们在心目中几乎成传奇人物（那个精雕细刻金十字架，据说是圣埃罗瓦②杰作，由达戈贝③敕赐教堂，还有日耳曼路易④王子们合葬墓，墓身由斑石砌成，上面镶着金丝彩釉青铜雕刻），正因为有这些东西，们在教堂就座之后，才有如临奇境之感，就象乡下人走进神仙到过山谷，能在块岩石上，棵树身上，片水塘中，惊喜地发现神仙经过明显痕迹。凡此种种，都使这座教堂在心目中与城里其它地方完全有别：这座建筑可以说占据四维空间——第四维就是时间，它象艘船扬帆在世纪长河中航行，驶过柱又柱，厅又厅，它所赢得、所超越似乎不仅仅是多少公尺，而是个朝代又个朝代，它是胜利者。它把严酷粗野十世纪，隐匿在厚实墙壁中，沉重拱梁下填满大块碎石，把风洞堵得严严密密，只有门廊附近登上钟楼楼梯才在墙上破开条深深槽口，露出点往昔遗迹。但是，即使在那里，也有重重叠叠哥特式、风姿绰约拱门，个挨着个地挡着，让外人眼看不到楼梯，好比群千娇百媚大姐姐，笑吟吟地挡住身后土里土气、哭哭啼啼、衣衫寒酸小弟弟。教堂塔楼，直刺青天，高高地屹立在广场之上；它当年曾静观过圣路易英姿，今天似乎仍看得到他风采。教堂地下室深深地陷入中世纪黑夜中；戴奥多尔和他姐姐摸索着把们领到幽暗拱顶下，天花板上鼓出道道粗壮筋脉，象只巨大蝙蝠张开翼膜。两位领路人用支蜡烛给们照
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