“啊！
怎
不知道？”
“复活节埃尔斯蒂尔
定会在巴尔贝克
，您知道他现在几乎年到头都在那里。很想在动身去那里之前看看这幅画。不知道您和您舅妈关系好不好，您能不能求求她——您可以在她面前多给美言几句，设法让她不拒绝请求——让个人——因为您不可能在那里——去看这幅画？”
“哪还用问？担保她会答应，这事包在身上。”
相反，是这些画独特风格和诱惑力激起
欲望，尤其是想欣赏埃尔斯蒂尔其他几幅画。
况且，在看来，就是他最不成功作品，与那些比他伟大画家杰作相比，也是独辟蹊径，不落窠臼。他作品宛若个封闭王国，有着不可逾越边界和独无二内容。难得有杂志刊登研究埃尔斯蒂尔文章，凡有这样杂志，都如饥似渴地把它们收集起来。从那些文章中解到他画风景画和静物画时间不长，他是从神话题材开始他绘画生涯（在他画室里有幸见过两幅神话题材画照片），后来很长时间直受日本艺术影响。
他画有各种风格，其中最具特色几幅流散在外省。在莱桑德斯间农舍里，珍藏着他最美幅风景画。这幅画就象磨石上镶嵌有辉煌彩绘玻璃夏尔特尔个小村庄，在看来异常珍贵，它会激起想去旅行强烈愿望。收藏者可能花几千法郎才买下这幅杰作，他如同星相学家，深居简出，躲在大路旁他陋舍里，向世界面镜子——埃尔斯蒂尔幅画——提出各种各样问题；感到种使那些在某个重要问题上看法致人心灵沟通、意趣相投情感把和这个人连结在起。但在收藏杂志中有本提到，心爱画家有三幅重要作品可能在德-盖尔芒特夫人家里。因此，在圣卢告诉他女友将去布鲁日那天晚上，在饭桌上，当着他朋友面，可以真诚地，出其不意地问他：
“听说，可以吗？还是们谈过那个夫人，这是最后次谈她。你还记得埃尔斯蒂尔吧，在巴尔贝克认识那个画家？”
“怎啦？当然记得。”
“你还记得很佩服他吗？”
“记得，还有们托人捎给他那封信。”
“嗯，这是想结识前面谈到那个夫人（你肯定知道是谁吧？）理由之，不是最重要理由，个次要理由。”
“是啊！怎那多插入语！”
“因为她府上珍藏着埃尔斯蒂尔画，至少有幅很美画。”
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