下
块地皮，她身后
葬事既简单又冷冷清清，切事宜都是由贝雷戈伯爵和斯塔凯尔贝克伯爵两人操办。代佳丽，就这样香消玉殒
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阿尔丰西娜-普莱西——
们还是使用她真实姓名吧——是位不幸姑娘，也是个堕落女人。关于她不幸和堕落原因，留待社会学家们分析探讨去吧。这里想说是，类似阿尔丰西娜-普莱西这样身世女性，在古今中外民间野史上是不乏其人。在中国，人们往往会用“红颜薄命”这四个字来概括她们命运，而提起她们，便会情不自禁地洒下掬同情之泪或感慨叹息番。然而随着岁月流逝，她们姓名连同她们花容月貌以及她们悲惨身世都早已湮没在那些荒丘野蔓、黄土残碑之间。谁还会再记起她们呢？从这个意义上来说，同那许许多多沉殁在历史尘埃中同命运人相比，阿尔丰西娜-普莱西毕竟又是位幸运者。关于她故事被演绎成小说，话剧和歌剧，她切都同个举世闻名艺术形象“茶花女”连在起。这是因为她同法国文学史上位重要作家有过段感情纠葛，这位作家便是亚历山大-仲马，而中国读者更习惯于把他称作“小仲马”。二
小仲马这个名字，中国读者想必是不会感到陌生，但是关于他身世，人们也许不甚。这里们把小仲马生平做点简单介绍，这对于读者们认识《茶花女》这部作品意义也许是不无裨益。
小仲马父亲大仲马是十九世纪法国浪漫主义文学运动中员骁将，他既是著名戏剧家，也是杰出历史小说家。但是在他成名之前，他只不过是巴黎某贵族家里名又穷又寒酸抄写员，那时他刚刚从法国外省来到巴黎，即使连这个可怜巴巴差事也是好不容易才找到。八二三年，大仲马与社会地位同他样卑微缝衣女工卡特琳娜-拉贝相爱并同居，次年七月，他们有个儿子，他就是小仲马。由于大仲马与拉贝从未履行过结婚手续，他们儿子自然也就没有合法身分，小仲马直被人们视为私生子。
卡特琳娜-拉贝对大仲马始终往情深，但随着社会地位和经济条件改变，大仲马却逐渐看不起这位普通缝衣女工。这是因为大仲马戏剧创作为他获得很大声誉，也给他带来丰厚收入。他开始出入巴黎上流社会，整日同那些贵妇人、女演员厮混，而把卡特琳娜和小仲马母子两人抛到九霄云外去。在很长段时期里，卡特琳娜依靠自己缝
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