地狱在夜里升起，遍布世间。
下子就令空间失色；地狱让切更难辨清，显得更巨大，无法估量。细节消失，物事失去特征，变得不清不楚，不明不白；这些东西在白天会被说成“漂亮”或“有用”，不免让人奇怪；现在，它们都像无形无状
东西：很难猜出各自原本用途。地狱里，万事万物都是假定性。在白昼存在切颜色、阴影都将,bao露自身存在之徒劳——米色家具布艺、花卉图案墙纸、流苏垂饰还有什
用意可言？绿色会让搭在椅背上裙子有所不同吗？它被挂在商店橱窗里衣架上时所迎受贪恋眼神，变得让人不能理解
。现在，没有纽扣、钩子和扣子，黑暗中手指只能摸到有东西含糊地凸起来，有粗略拼接布片，硬物团块。
地狱做到第二件事是把你拖出睡眠。你可以又踢又叫；地狱是很难被安抚。它经常制造让人烦躁不安形象，吓唬你或愚弄你——被斩首头，爱人满身血迹，人骨成灰——是，是，地狱就喜欢吓人。不过，它常常是很随意，绝不拘泥于程式——你睁开双眼时，看到只是黑暗，涓流般神思也只能落足于黑暗；你凝望就是它前哨，瞄准空虚。夜里大脑就如奥德赛妻子佩内洛普，把白天辛苦织好布拆解成丝。有时只是股线，有时有好几股，精巧复杂设计分崩还原成基本元素——经线和纬线，纬线顺着边缘瓦解，只剩下平行纵向线索，犹如世界条形码。
于是你明白：夜晚把自然初态还给这世界，最初样貌，没有糖衣；白昼是想象飞翔，照亮点脆弱期许，次疏忽，次秩序中断。实际上，这世界是黑暗，几乎是全黑。静止且冰冷。
她在他们床上坐得挺直，被乳沟里汗珠弄得有点痒。她睡袍黏在身体上，像层即将脱落皮。她在黑暗中用心去听，想听到从佩迪亚房间传出幽咽。她用脚去摸索拖鞋，找会儿就放弃。她可以赤足走到儿子身边。她看到自己身旁有个朦胧身影在挪动，在叹气。
“怎？”男人还睡着，轻声问后又倒向他枕头。
“没什。是佩迪亚。”
她打开儿童房里盏小灯，立刻看到他双眼。那双眼睁得大大，从光影精心刻在他脸上黑洞里盯着她看。她把手罩在他额头上，如往常，出自本能地那样做。他额头不烫，但汗津津，摸上去很黏。她很小心地把男孩抱成坐姿，开始抚摩他背。儿子脑袋轻靠在她肩头，安努斯卡闻得到他
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