译后记（3 / 6）

群式碎片写作魅力。写作这本书这时候，她在国际上已声誉鹊起，儿子快成年，婚姻关系也结束，因而她有很多机会在全球范围内旅行，并很想写本关于旅行书。传统旅行书籍过于线性，缺乏“紧张，甚而是有攻击性，非常活跃，又非常紧急”旅行特质。为找到恰当文体，她煞费苦心，始终找不到种恰如其分结构。结果，当她整理笔记时候，把116篇散章摊在地板上，她站到桌子上俯瞰……突然意识到这些笔记能构成部完整作品。不过，她第次把稿件发给出版社时候，编辑还以为她只是把电脑里草稿拼凑下，不认为那是部长篇小说。

《云游》是她第六本小说，跨越文体、内容和风格传统界限，每个散章各不相关，如同星子散布，但共同存在于个星系，彼此互有吸引，似有玄妙无形引力波将它们吸纳在起，有时是个意象同时出现在不同篇章里，有时是种坚定认知反复重现于不同篇章，有时是个被遗忘词语。作家保留思路原生态，阅读也因此成为探秘，读者要去接收作家给予启迪，脑波碰撞之际，发现文本间关联，而这关联正是作家在段时间里保持创作状态时必定会有思想脉络，也注定是非线性。而且，随着科技发展，当代生活也不遗余力地推动着星群式思维。恰如本书中所言：“星群组合，而非定序排列，蕴含真相。”

布克奖评委会赞赏《云游》“不是传统叙述”，“们喜欢这种叙事声音，它从机智与快乐恶作剧渐渐转向真正情感波澜”。在2018年接受《新京报》采访时，托卡尔丘克本人也特别就这点谈道：“喜欢小部分小部分地组织自己想法和想象，这就是发挥想象方式，而且认为读者在这些碎片化文本中畅游也会很轻松。……们和电脑关系已经改变们自身感知——们接受大量迥异、碎片化信息，不得不在头脑中将它们整合起来。对来说，这种叙事方式似乎比史诗式庞大线性叙事要自然得多。”

碎片化写作也特别适合这位波兰作家文化语境。波兰人、乌克兰人、立陶宛人、德国人、犹太人……混居千百年这片土地上，国境线在千年内、百年内始终剧烈变化着，邻人语言和生活经验都可能截然不同；在几百年间，被列强瓜分、利用波兰人不断移动、移居、流亡到异域，相比于国境线内土地，其民族认同感更多基于语言和文化传承。