伯斯特笔下以各式各样
血腥与恐怖为代表戏剧，从中也不难看出公众思维对怪奇恐怖有着入魔似迷恋。这种迷恋又相应地与当时对巫术真实恐惧相辅相成——起源于欧洲大陆、之后在詹姆斯
世发起对女巫狩猎如火如荼地进行时，响亮地在英国人耳中激起阵阵回响。由此，系列对巫术与鬼神学研究又被添入
流传潜伏神秘诗文之中，为增进读者想象开拓新空间。
虽然怪奇与恐怖此时依然被禁锢于主流文学正统刻板表面之下，17世纪至18世纪仍见证各类阴郁诗歌与黑暗传奇蓬勃发展。廉价恐怖出版物销量于此时激增，而公众对怪奇热爱也能从如笛福作品《维尔夫人鬼魂》（heApparitionofMrs．Veal）——部讲述位女性亡灵纠缠她身居远地朋友平庸之作，作者以此暗中推销自己那并不受学界欢迎对死亡神学见解——之类故事中略见斑。这时上流社会已逐渐对超自然题材失去信心，转而投入古典理性主义怀抱。当对东方故事翻译在安妮女皇统治时期兴起，并在17世纪中叶逐渐成形时，浪漫主义也借此浪潮回归——重拾自然之趣，憧憬功绩与传奇，在往日辉煌与昔日景观之中流连忘返。此间，诗歌最先以其内容描绘新奇观、新怪诞与新恐怖。而当对怪奇景致描写最终羞涩地出现在小说中——如斯摩莱特《法托姆男爵斐迪南历险记》（TheAdventuresofFerdinandCountFathom）——之时，引发风潮最终造就种全新体裁诞生——这便是长短各异“哥特式”恐怖传奇散文，其日后发展注定丰富多彩，而其中多数在艺术造诣上也均辉煌灿烂。纵观其发展，正统文学对怪奇承认与接受未免有些迟缓——虽然其气氛与动机和人类本身样古老，但直到18世纪，怪奇作品才正式成为文学主流。
III早期哥特小说
无论是暗影遍布“莪相”(22)、威廉姆·布莱克笔下混沌之景、彭斯诗作《汤姆·奥桑特》中怪诞女巫之舞，还是柯勒律治《古舟子咏》（AncientMariner）与《克里斯特贝尔》中恶魔崇拜，詹姆斯·霍格《基尔梅尼》（Kilmeny）那如鬼魂般使人欲罢不能魅力，抑或是济慈在《拉米亚》（Lamia）与其他诗篇中对“宇宙恐怖”略显收敛描写，均为怪奇元素在不列颠传统文学中存在明证。欧
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