从年轻时起，
就想重新改写某
些文学作品。既被它们打动，又觉得这些作品
创作手法比不上内在于它们其他可能性。这种想法直诱惑着，认为这种诱惑被奥拉西奥·基罗加几篇作品推向
极致，最终在孤寂中被消解，这也是更可取选择。原本出于爱而做出尝试，往往会被认为是傲慢和卖弄学识。在孤独中遗憾地接受这个事实：某些文字达不到它们本身和内心深处徒然企求水平。
现在，偶然和捆旧稿纸给提供实现未竟心愿机会，而这次诱惑是合乎情理，因为那是自己文字，篇题为《船》长故事。在草稿最后页，找到这样批注：“真糟糕！这篇故事九五四年写于威尼斯；十年后，重读它，很喜欢，写得真是太糟糕。”
正文和批注都已经被遗忘，在那十年之后，又过十二年，现在重读这些文字时候，赞同自己批注上观点，只想知道，为什
曾经觉得这个故事很糟糕，现在也觉得，但为什曾经喜欢它，现在也喜欢。
接下来，试图向自己证明《船》文本写得不好，因为它是虚假，因为它试图讲述事实，当时无法把握，现在于而言却显而易见。如果要重写，会消耗大量精力，而且是对自己背叛（对此，不是很确定），那几乎会像是另个作家作品，而则会落入开头提到卖弄学识陷阱之中。也可以保留它原貌，同时展现出现在领悟到故事内涵。这个时候，朵拉出场。
如果朵拉思考过皮兰德娄作品，那从开始她就应该来找作者，斥责他无知或者他始终不变虚伪。然而，现在是在向她走去，让她摊牌。朵拉无法得知谁是故事作者，她批判只能针对故事里发生情节，她在那里存在着。发生事碰巧是篇文字，她则是文字中人物，但这两个事实并不会改变她同样以文字形式持有权利，面对篇观点不够充分甚至居心叵测文字，她有权反抗。
就这样，今天，朵拉声音不时地打断原来文本，也就是九五四年写于多吉膳宿旅馆手稿。她所修正只有些细节和些重复短小段落，因此读者们将在这份手稿里找到切认为糟糕写作手法，以及切朵拉认为糟糕故事内容，说到底，这可能又是同种原因造成不同结果。
旅游业玩弄它拥趸，将他们安插进虚假时机，让法国某个口袋里出现多余英国硬币，让人们徒劳地在荷兰寻找某
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