这让他感到可笑，这个在娜塔莉房间里
小憩。他为什
会想进去睡
会儿？他完全不知道。个咯咯作响木头楼梯，级铺着旧地毯台阶，个瓷质门把手，像是凝结在空气里房间里热度。乡村别墅氛围，家人房子，在度假季节还留有专门客房，其余时间保持关闭。
这间房间如今被当作储物间。它看上去从来没有过太多个性，像是个宾馆房间，间旅店老板房间。几张蹩脚彩色画片歪歪斜斜贴在墙上，床头柜缺
只脚，用书垫上。床下陷得很深，像个棉花糖，令人印象深刻。卡米尔重新坐起来，爬向枕头，然后靠着床头坐着，他找着他本子和铅笔。当那些技术人员在花园里清理着加热器周围被雨水弄湿土地时，他在速写张脸。他自己。他年轻时准备美院考试，当时他画好些自画像，他母亲坚持说这是唯真正练习，真正能够让他找到“适当距离”练习。她自己就画几十张，现在他还留张油画，精美绝伦，他不愿意想这些。莫德说得对，卡米尔问题，在于找到适当距离，他总是要太近，要太远。或者他自
沉溺，什都看不见，他为不被淹没自挣扎，或者他离得太远，小心谨慎，结果什都看不明白。“现在缺，是事物肌理。”卡米尔说。在他本子上，出现张瘦削脸，目光涣散，个被伤痛摧残男人。
在他周围，屋顶倾斜着，住在这里，走动几乎都得屈着背。除非是对于像他这样人。卡米尔胡乱涂鸦着，但他感觉恶心，心情沉重。他又想起和桑德里娜·邦腾在起时画面，他神经质，他焦躁不安，有时候他拿自己也无能为力。他想尽快解决这件事，彻底结。
他感觉很糟糕，他也知道为什。找到合适肌理。
刚才，娜塔莉·葛兰吉肖像给他这种效果。至今，特拉里厄手机里照片只不过是展现个受害人，或者说个事件。是因为这，他才把这个女孩降级为个普通绑架案受害者。但在身份组肖像画上，她变成个活生生人。张照片，这不过是个事实。幅素描，这是种实在性，是你自己实在性，有着你自己想象，你幻境，你文化，你生命。当他把这肖像画放到桑德里娜·邦腾眼前，他颠倒着看这张画，像是个游泳运动员脸，它在这个角度对他展现出种全新面貌。是她杀这个蠢货帕斯卡尔·特拉里厄？这非常有可能，但不重要。在这张素描上，倒着看，他
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