当时过
就是这种日子。
石川绢代啦，细川贵志啦38，
为无数歌手做过垫场表演。
在歌谣秀舞台上，漫才演员待遇是就连歌手脸都不让你看。做梦也没有想到，有
天
们边说漫才，边不经意地往观众席上扫眼，就会看见观众席后面站着排演员。
到
这个份上，们就不那
在乎观众。
们开始走彻底生僻路线，只为让同行们也能发笑。看见演员们在观众席后面捧腹大笑，们会感到无比愉悦。们这样其实是冷落观众，但观众中也有些人能听懂这类笑话。听懂观众自然洋洋得意，而且，不管怎说，这些段子都比普通有趣多。
就这样，个劲地磨炼着漫才技巧。
说得通俗点，就是对说漫才这行入迷。
样就势必会发笑。
成年人笑，本质上也是样。
紧紧抓住控制紧张和释放这根缰绳，用人为手段来引发“笑”这种自然现象，就是漫才演员使命所在。而且，说得极端点，这根缰绳必须把演员和来剧场里看演出观众们对应地联系起来。手里抓着几千根绳子，但脸上必须不露点声色，必须做出副“天生大傻瓜”表情，站在观众们哄堂大笑风口浪尖，这就是漫才演员形象。
在整个剧场发出爆笑声浪中，只有演员如冰块般冷静。
当时，这种落差带给种难以言喻快感。
不过，当时并没有怀揣着那种拼命也要出名，定要做个红得发紫演员梦想。
在尚未走红年代，是否走红在并不成为问题。
对来说，这个问题完全属于个不同世界，当时，光想着有没有饭吃就已经够头疼。明天会不会还有人请演漫才，脑子里净琢磨这类问题。
如果营业部有来找们为某某歌手做垫场表演，那就会有几万块现金收入。
“哦，运气不错，这下可以交房钱。”
所以，即便是对着三千个或五千个观众说漫才，观众中谁没有笑也能眼看出来。
明明大家都笑得前仰后合，但还会觉得某个方向气味不对，然后朝那里扫眼，就会看见个没有发笑观众。
虽然有几千个观众都在为说漫才哈哈大笑，但还是在意那个唯不笑。
无论如何要让那个人笑起来，于是就使出浑身解数，似乎只在为那个人表演，这样事也时常发生。
到后来，只要们登上舞台，在后台休息室里演员们就会纷纷走出来。
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