和黑泽先生碰面，是在他位于御殿场
家中。当时，
就是这
边冒着冷汗边陪他喝
很多酒。后来时间很晚，准备起身告辞，但黑泽先生想留住：“今晚就住这儿吧。”
他说这句话并非社交辞令，因为走出他家时，他还特意跑到阳台上对喊：“真没劲哦，你就住下吧。”
偶尔会这想，那时要是再和他多说点话就好。因为那是和黑泽先生之间最后次交谈。
媒体方面认为，黑泽先生待不薄。黑泽先生也曾给写过很长信，不知道这是否就代表他待不薄。不过，他在
黑泽先生说电影“拍得很干净”。
“般导演会往里面加更多内容，会在些无足轻重地方拍很多镜头，而你会把不需要地方统统剪干净。”
世界级电影大师对说这样话，那得赶紧拍他马屁呀。
“《姿三四郎》里那个桥段拍得真好啊。”
黑泽先生摇摇头。
。
所以，第次看电影并没有给留下什美好回忆。《铁路员》到今天仍是心头块阴影。
说老实话，是从参加欧洲电影节开始才关注到黑泽明。
对欧美人来说，提到日本电影首先想到就是黑泽明，所以他们也像看待那位大师样来看待。不是说觉得惭愧什，而是那些欧美记者总喜欢问：“你怎看黑泽明电影？”回日本后，赶紧把以前黑泽明电影全部重新看遍。
看黑泽明电影，再加上自己也是个拍电影，自然就会对这位大师产生敬意。
“那段是另个导演拍。”
“不过，在《天堂和地狱》里，老板儿子和佣人儿子调包这个主意真是绝啊。”
黑泽先生哈哈大笑。
“那是副导演想出来。”
听他这说，真出身冷汗。
电影胶片是每秒钟放映24帧图像，使这些图看上去在动种构造。
两小时电影就是120分钟×60秒×24帧，它意思就是，在两个小时时间里有17万2800帧图像以哗啦哗啦书页翻动方式呈现在你眼前。
黑泽先生电影伟大之处在于，不论你从这17万2800帧图像中截取哪帧来放大冲印，你都能得到张无比精美相片。这就是说，他电影里没有个镜头是多余。
没有别话可说，就是不起。也是最近才刚刚认识到这种不起。
黑泽先生在正式开拍前，要反复彩排几十遍。有人说哪怕演员站位偏十公分他都会光火，相信这是真事。
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
