以开展和配合；还有电影后期制作
进程等，只有档期决定
，
切才能有序地进行。当然独立电影不在此列，它们完成后期剪辑，再寻找发行。
“
们校园放映系统建立得怎
样？”王扬问句，看向发行部经理西蒙-威利斯。
西蒙-威利斯看看负责会议秘书弗奥娜-哈森，示意让她把文件给王扬，他讲道：“们已经和各大校园电影院线公司建立关系，如果要上映电影话，们可以攻占全美大部分中小学、大学电影院，剩下很多学校电影院是自主经营，很难逐个联系；有些根本没有电影院。”
接过秘书递来文件，王扬看下，学校数量有几千家，遍布全美各地，他不禁点头笑道：“很好！够，有这些学校足够。”
西蒙-威利斯又道：“不过，他们般都是放映旧电影，或者是快要下画电影，那里票几乎都是半价。”他耸耸肩，道：“很少有电影会选择把首周放映安排在校园电影院，利润很低。”
王扬耸耸肩，不以为然地道：“们要是人气和影响力，首映放映利润不算什，重要是接下来大规模放映，那才是大头。”《鬼影实录》第周只有不到30家电影院放映，第二周700多家，第三周2000多家；重点在于影响力和引起市场兴趣，否则首周千多家、二千多家电影院上映，第二周减去半，那只会失败得更惨。
“老板，你说得很对。”马克-斯朗特笑笑，接过话地道：“想法是，们挑选些票房收入高校园电影院，大概到五百家左右，作为首周试映对象；周后就下线，换到同城500家学校。这样们不会损失太多市场利润。如果能收下相应好成绩，那些院线公司就会自动联系们。”
“嗯，这个计划很好。”王扬点点头，试映二周，得到张好成绩单，形成影响力，再大规模上映。
事实上选择这种方式，主要有着两个因素，第，电影宣传重心在于校园；二来城市电影院院线公司对于《歌舞青春》兴趣冷淡，也许是低迷歌舞片市场给不他们信心，也许是这部电影具有切“烂片元素”，反正他们只愿意提供些破旧偏僻电影院黄金档期，或者是好电影院差档期。
这两个选择，王扬和马克-斯朗特都不喜欢。前者很容易让电影出现上映千家影院，却只能收下不到几百万票房，名正言顺地坐稳“烂片”宝座；后者话，谁三更半夜去看校
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