故事这种低速
交通工具，因而先将故事文本节奏转译成自己节奏，再根据这转译出来文本展开论述。这样做法既有合适时候，也有不太合适时候，既有
帆风顺时候，也有不那
顺风顺水时候，尤其是当那文本节奏不仅缓慢，并且在缓慢之上又加上
多重性与复合性时候，那转译过程会变得益发艰难，转译出来文本也就面目全非。
这些姑且不论，
不知亲眼目睹过多少才思敏捷人、聪明伶俐人（他们大多来自其他行业），在写出两部小说后，便将精力投向别处。他们作品多数是“写得真好”才华横溢小说，有些还给人耳目新惊艳之感。然而除极少例外，几乎无人作为小说家长期停留在擂台上。大部分甚至给留下种“稍稍观摩两眼，就此绝尘而去”印象。
小说这东西，多少有些文才人或许生中都能轻而易举地写出两部来。与此同时，聪明人大概很难从写小说这种劳作中找到期待益处，估计他们写出两部小说就会恍然大悟：“啊哈，原来如此，就是这回事呀。”就此转变心思，琢磨着与其如此，还不如去干别行当效益更高。
也能理解那种心情。写小说这份活计，概而言之，实在是效率低下营生。这是种再三重复“比如说”作业。有项个人主题存身其间，小说家将这个主题挪移到别文脉加以叙述：“这个嘛，比如说就是这回事。”然而，旦在这种挪移和置换中出现不明朗之处或暧昧部分，针对这些便又要开始“这个嘛，比如说就是这回事”。这种“比如说就是这回事”式叙述周而复始、没完没，是条永无止境挪移置换链条，就像俄罗斯套娃，层又层地打开，总会出现更小娃娃。甚至觉得大概不会再有如此效率低下、如此拐弯抹角工作。因为若能明确而理性地把最初主题顺利转化为文字，这“比如说”式置换就完全没有必要。用个极端表达，或许可以这样定义：“所谓小说家，就是刻意把可有可无变成必不可缺人种。”
可是如果让小说家来说，恰恰正是这些可有可无、拐弯抹角地方，才隐藏着真实与真理。这说或许有点强词夺理之嫌，然而小说家大多是抱着这种坚定信念埋头劳作。所以，自然会有人认为“世上没有小说也无关紧要”，但同时，认为“这个世界无论如何都需要小说”也是理所当然。这取决于每个人心中对时间跨度选择方式，也取决于每个人观察世界
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