当中只要有这
个人存在，
就不会过于忧心书籍与小说
未来。至于电子书如何如何，眼下也不是特别担心。纸张也好画面也好（或者像《华氏451度》那样口头传承也好），媒介和形态怎样都无所谓，只要喜欢书人好好地读书，就足够
。
令忧心忡忡，唯有“能为这些人提供怎样作品”这件事。除此之外事物，说到底不过是边缘性现象。要知道，日本总人口百分之五就是约莫六百万人规模。有偌大个市场，身为作家好歹能混口饭吃吧？不单单是日本，再将目光投向全世界，读者人数当然还会增加。
只不过说到剩下那百分之九十五人口，这些人日常生活中接触文学机会大约不太多，或许今后还将日益减少。所谓“远离铅字”现象可能会愈演愈烈。尽管如此，恐怕眼下(这同样是大致推测)至少有半数人，对社会文化现象或知性娱乐方面文字有相应兴趣，有机会就想翻开书看看。该说是文学潜在受众吧，以选举用语来说就是“浮动票”。因此，需要些专门为这样人设立窗口，或者类似展示厅东西。而（直以来）作为那窗口或展示厅发挥作用，或许就是芥川奖。以葡萄酒来说就好比是博若莱新酒，以音乐来说就好比是维也纳新年音乐会，以赛跑来说就好比是箱根驿传。当然还有诺贝尔文学奖。不过话题旦扩展到诺贝尔文学奖，事情就稍稍有些麻烦。
有生以来，次都没当过文学奖评审委员。倒不是没受到过邀请，只是每次都谢绝：“十分抱歉，当不好。”因为觉得自己不够格担任文学奖评审委员。
要问为什，理由很简单，因为是个过于个人人。这个人有自身固有视角，还有赋予其形态固有程序。为维持这程序，从生活方式来说，有些地方就不得不变得个人点。若非如此，就无法顺畅地写出东西来。
然而，这毕竟只是自己尺度，尽管适合自己，但并不认为可以套用在别人身上。绝不是要“除自己做法，其他统统排除”（这世上当然还有许多做法大相径庭，却令心怀敬意），但其中也有“和怎都无法相容”或者“这个简直无法理解”东西。总而言之，只能沿着自己这条轴线去观察和评价事物。往好里说是个人主义，换个说法就是自中心、任性妄为。于是，当祭出这种自说自话轴线和尺度，以它为准去评价别人作品，那被评价方只怕会受不。地位
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