之后，如果嫉妒占据
们心灵
荒漠，这
发现还不足以使们痊愈。幸亏“回忆有时混乱，接着感情出现间歇”。最后，经过长期睽别，遗忘来临，驱除爱情种种幻觉。至于在《索多姆和戈莫尔》中致力描写变态爱情，它与正常爱情遵循同条变化曲线。爱情实际对象是马车夫，缝制背心裁缝，还是妓女或公爵夫人，这都无关紧要，因为按照普鲁斯特说法，爱情本质在于爱对象本非实物，它仅存在于情人想象之中。
同样地，马塞尔童年时代两条“边”：斯万那边和盖尔芒特那边，对于他曾是陌生、迷人、秘密世界，后来他得以实地勘察这两个世界时，却在其中找不到任何东西能引起他强烈、持久兴趣。追逐时尚与爱情样令人失望。斯万渴望加入维尔迪兰小圈子，马塞尔则想厕身盖尔芒特家沙龙。旦他们如愿以偿，认识并征服小圈子和沙龙，两者便钱不值。唯有吸引力世界是们尚未进入世界。切都比儿童眼睛看到要简单、平淡。从贡布雷看出去，两条“边”之间好象隔着道鸿沟。不料它们竟在作品顶上组成巨大圆拱，最终汇合在起：斯万女儿希尔贝特嫁给盖尔芒特家圣卢。两条边对立原来也是假。
现实在显露真相同时烟消云散。
是故意用圆拱这个词。普鲁斯特作品刚发表时候，批评家们未能立即理解它结构，不知道它在结构上与大教堂样简单、稳重。作者自己是意识到这点：“当你对谈到大教堂时候，你妙语不由使大为感动。你直觉到从未跟人说过第次形诸笔墨事情：曾经想过为书每部分别选用如下标题：大门、后殿彩画玻璃窗，等等。将为你证明，这些作品唯优点在于它们全体，包括每个细微组成部分都十分结实，而批评家们偏偏责备缺乏总体构思。若采用类似标题，便能事先回答这种愚蠢批评……”
确实如此，在完工作品里有那
多精心安排对称结构，那多细部在两翼相互呼应，那多石块在开工伊始就砌置整齐，准备承担日后尖拱，以致读者不能不佩服普鲁斯特把这座巨大建筑当作个整体来设计杰出才智。就象曲部分草草奏出主题后来越演越宏伟，最终将以勇猛小号声压倒陪衬音响样，某《在斯万家那边》仅仅露脸人物将变成书中主角之。（例如：在外叔祖父家里见过面那位穿身绯红夫人，后来变成
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