沙也可以对格鲁申卡这
说），对此陀思妥耶夫斯基倒是无意写来
。相反，当他刻意追求“画面效果”时候，获得却总是愚蠢效果，描绘出来画面至多只抵得上孟卡奇①画中某时某刻死囚或某时某刻圣母
类水平。但
们再回过来看陀思妥耶夫斯基创造新美感世界，它跟弗美尔画样，这里不仅有灵魂塑造，而且有衣著和地点色彩描绘。在陀思妥耶夫斯基作品里不仅对人物精心刻画，而且对人物住宅也作
浓墨渲染。《罪与罚》中看门人以及那凶杀之屋，《白痴》中罗果静杀死娜斯塔西娅-菲里帕夫娜那宽高阴暗凶杀之屋，两者描写难道不样妙不可言吗？这崭新、可怕住所美，这崭新，混合女客美，这就是陀思妥耶夫斯基独创世界。批评界将他与果戈里②或和保尔-德-戈克③作比较，这是毫无意义，因为这种比较根本无法揭示这各人所有秘密美感。另外，这里对你④谈到是，两部小说会出现同种场景。如果部小说篇幅很长，那末在同部小说里，就会反复出现同场景和同些人物。可以举《战争与和平》为例，很容易地向你说明这点。有些车子里场景……”“不想打断您，不过既然您刚说完陀思妥耶夫斯基，是怕过后忘。小宝贝，不知哪天您对说过：‘这就好比塞维尼夫人也有陀思妥耶夫斯基风格。’向您承认，没有理解您这句话含义。在眼里，两位作者是那不同。”“小姑娘，过来，让亲亲您，感谢您把话记得那清楚，您过会儿再过去弹钢琴。承认，说那番话是相当愚蠢。不过说那番话有两个原因。第个原因十分特殊。塞维尼夫人有时和埃尔斯蒂尔和陀思妥耶夫斯基样，陈述事情不是遵照逻辑顺序，即先说原因，后说结果，她是先交待结果，致使们得到是强烈幻觉。陀思妥耶夫斯基表现人物就是如此。埃尔斯蒂尔表现海水，效果就如大海倒悬于天空般；陀思妥耶夫斯基笔下人物也具有强烈欺骗性。们起初读到是个老*巨猾人物，后来才发现，那其实是个杰出好人，或者恰恰相反，结果个个大为惊奇。”“这您说得对。不过能不能举个塞维尼夫人例子。”“承认，”笑着回答她道，“塞维尼夫人例子有些牵强附会。不过能找到例子。”⑤——
①孟卡奇（1844-1900），画家，原籍匈牙利，久居巴黎。
②果戈里（1809-
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