就以八十岁
高龄于
九五五年八月十二日与世长辞。
托马斯·曼最大成就，无疑是《布登勃洛克家》、《魔山》等举世瞩目长篇小说，但他中、短篇小说，特别是早期中篇小说写得非常出色，在德国文学史上占有十分重要地位。
下面
们来谈谈本书收集托马斯·曼两个重要中篇小说。
《特里斯坦》是部描写艺术与生活之间相互关系光彩夺目作品。故事以座疗养院为背景，通过德特雷夫·史平奈尔与科勒特扬夫人之间暧昧关系描写，反映
些上层社会人病态生活个侧面。这里，作者面借商人科勒特扬之口，揭示人们崇拜金钱、蔑视艺术丑恶本质，另方面则精心刻画作家史平奈尔形象，把上世纪末那种脱离生活、逃避现实艺术家本质生动地勾勒出来。托马斯·曼是以冷嘲热讽笔调来描写这些人物，对这种无病呻吟唯美主义艺术家显然持否定态度。艺术家应当如何正确对待生活——这就是们在读这篇小说后应当仔细思索问题。
《死于威尼斯》是托马斯·曼最负盛名中篇小说。像《特里斯坦》样，也是部以艺术家为题材作品，不过它所反映社会面更加广阔，主题思想也更加深刻。西方文学界很推崇这篇小说，目为世界文学名著，而托马斯·曼本人也认为是自己得意杰作。他曾说：“《死于威尼斯》确是个名副其实结晶品，这是种结构，个形象，从许许多多晶面上放射出光辉。它蕴含着无数隐喻；当作品成型时，连作者本人也不禁为之目眩。”这篇作品是他于九年从意大利归国后所写，九二年问世。故事主人公阿申巴赫是个正直清高名作家，他数十年来孜孜不倦地献身于创作，心想攀登艺术高峰。长年累月辛勤劳动使他心力交瘁，他很想松口气，到国外调剂下疲惫身心。他选中威尼斯作为目地，在那儿度过不少炎热夏日。他在饭店里遇见个非常俊美波兰籍男孩，他认为孩子就是美化身，因而陷在种反常情爱里，不能自拔，甚至为他神魂颠倒。不久，威尼斯疠疫横行，外侨纷纷回国，而阿申巴赫明知有染疾身亡危险，却偏偏不肯离开，宁愿守在孩子身边，最后终于死在海滩旁。许多评论家都认为阿申巴赫原型就是作者本人，这样人物在当时知识界有定代表性。虽然他孤芳自赏，远离人民群众，但写作态度十分严谨，对当时社会抱批判态度。他对社
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