人公，还包括
些比喻。
村上把女助手(他说是assistant，没说是秘书)介绍给
。因是两个女孩，自然好奇地多看
两眼，两人既没像《且听风吟》里缺支小手指，又不大像《寻羊冒险记》中耳朵漂亮得“摧枯拉朽”
耳模特。开句不太礼貌玩笑吧，颇让想起《九七三年弹子球》中208和209。们隔桌坐下交谈。他问路上如何，开玩笑说东京交通情况可就不如您作品那
风趣，气氛随之放松下来。交谈当中，村上不大迎面注视对方，眼睛更多时候向下看着桌面。声音不高，有节奏感，语调和用词都有些像小说中主人公，同样副若有所思神情。笑容也不多，很难想象他会开怀大笑。给人感觉，较之随和，更近乎自然，全然没有大作家派头，也不像“初次见面请多关照”式般日本人。他大约属于他所说那种“心不化妆”人——他说过最让人不舒服交往对象就是“心化妆”人——他外表应该就是他内心。
攀?欢晡J?们谈起翻译。说翻译他作品始终很愉快，因为感觉上心情上文笔上和他有息息相通之处，总之很对脾性。他说他也有同感，倘原作不合脾性就很累很痛苦。闲谈当中他显得兴致很高。个小时后以采访形式集中问几个问题。他回答得很有新意。关于《海边卡夫卡》，因为他在谈得更全面，这里就不说。此外几点简单归纳在下面引号内。
(1)关于创作动力。“已经写二十多年。写时候始终有个想使自己变得自由念头。即使身体自由不，也想使灵魂获得自由。想读人大概也会怀有同样心情。而这大约就是所追求东西。”
(2)关于奇异想象力。“想象力谁都有。难是接近那个场所，找到门、打开、进去而又返回——并没什才华，只不过具有这项特别专门技术。如果读者在看书过程中产生共鸣，那就是说拥有和同样世界。”
(3)关于孤独与沟通。“人生基本是孤独，但同时又能通过孤独这频道同他人沟通。写小说用意就在这里。”“人们总要进入自己个人世界，在进得最深地方就会产生连带感。或者说人们总要深深挖洞，只要直挖下去就会在某处同别人连在起。而用围墙把自己围起来是不行。”
(4)关于获诺贝尔文学奖可能性。“最重要是读者。获奖不获奖对于实在太次要。何况旦获奖就会打乱自己生活
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