，二合
，又重分。
要另说下，平行对位将们
墨西哥本土诗歌与中国诗连接
起来，尽管是微弱连接。
汉朝时期，中国诗从四言变为五言或七言（古诗）。这些诗都有着严格声调对位。（古汉语有四个声调。）诗行不定，只有对句押韵。唐朝有着更严格作诗法，有八行与四行写法（分别为“律诗”“绝句”）。正如在早期风格里，这些诗诗行由五言或者七言组成；全诗个韵。还有其他声调结构与平行对位规则（律诗中间四行必须形成两个对句）。最后这个声调结构，在某些方面，让人想起古典长短音作诗法（quantitativeversification）——尽管韵律并非来自长短音节组合，毋宁说来自声调错落。每首汉语诗都有个真实对位法，是任何个印欧语系语言所无法复制。会把各种组合（五言诗两个，七言诗两个）图示给读者。还有另外形式：词，为已存在音乐声调而填写诗，诗行长短不；戏剧诗（曲）和抒情戏剧（散曲）。
王维这首是绝句诗，有四行，每行五个音节；二四行押韵。为传递出原诗信息同时尝试在西班牙语里重建这首诗，决定使用九音节诗行。选择这种格律，不仅因为它更为浩阔，还因为它看起来似乎是，虽然并非真是，截短十音诗。它在们格律里，算不得传统，西班牙语诗中不常出现，除那些“现代主义者”——特别是鲁文·达里奥（RubénDarío）——用得比较多。同样决定用腹韵，不过与原诗不同，所有四行全部做押韵。这首诗可以分成两部分。第部分说是森林孤独，由听觉而非视觉主导（看不到人，只听到人声）。第二部分说是森林空地上梦光幻影，由清寂视觉构成：光穿过枝叶，落在青苔上，然后，从某种角度而言，又升起。留意到这种感官与精神分野，将诗分成两部分：第行与第二行押韵，第三行与第四行押韵。先前版本前两行保持原封不动，但三四行做个激进更改：
Nosevegenteenestemonte.
Sóloseoyen,lejos,voces.
Bosqueprofundo.Luzponiente:
alumbraelmusgoy,verde,asciende.
[Nopeopleareseenonthismountain,/onlyvoices,far-of
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